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評說(shuō)國家大劇院"紅旗下的蛋"

作者：建筑鋼結構網(wǎng)    
時(shí)間：2009-12-22 20:32:04 [收藏]

    王爭鳴：國家大劇院工程業(yè)主委員會(huì )黨委書(shū)記
    姜涌：清華大學(xué)建筑學(xué)院副教授，北京市建筑設計研究院四所?秦禾國際建筑工作室顧問(wèn)總建筑師
    黨輝軍：北京市建筑設計研究院1-A-1工作室主任
    褚平：北京市建筑設計研究院2-A-1工作室主任
    姜維：北京市建筑設計研究院三所副所長(cháng)
    傅英杰：北京市建筑設計研究院三所執行主任建筑師
    鄧志偉：北京市建筑設計研究院體育建筑設計工作室副室主任
    楊洲：北京市永茂建筑設計事務(wù)所總建筑師



    傅英杰：許多國內外合作設計，外方只是做到方案階段，接下來(lái)的初設、施工圖由國內設計院來(lái)做。但國家大劇院不同，安德魯做得非常深入。

    王爭鳴：國家大劇院可能是目前中國由外方設計得最深入的一個(gè)項目。安德魯在設計上是一竿子插到底。

    傅英杰：國家大劇院的設計從總體到細節，安德魯傾注了大量心血。設計意圖貫徹得也比較徹底，應該說(shuō)比較完整地反映了法方的設計思路。國家大劇院外部是橢圓形，內部的各個(gè)細節都是橢圓形母題的再現，比如觀(guān)眾廳、新聞發(fā)布廳的形式，欄桿扶手的細部，看上去非常統一。

    　　跟安德魯合作，要求中國建筑師必須壓抑自己的個(gè)性。中國建筑師的工作就是完整地貫徹安德魯的設計意圖，不允許有自己的發(fā)揮。安德魯有一個(gè)草圖過(guò)程，他手下的建筑師絕對是一點(diǎn)兒不會(huì )改動(dòng)，完全按草圖的樣子描下來(lái)。我們在與法國建筑師合作時(shí)，發(fā)覺(jué)他們有功能安排不盡完善的地方，也沒(méi)法去糾正。

    姜維：這里面有一個(gè)設計機制問(wèn)題，安德魯只是提出原始概念和具體要求，由不同的人去完善。有些可能是由法國建筑師來(lái)完善，有些涉及到中國建筑規范的，由中國建筑師幫助完善。工藝部分可能請法國的咨詢(xún)公司來(lái)完善，也有些因造價(jià)、時(shí)間問(wèn)題，請中國的廠(chǎng)家、咨詢(xún)單位協(xié)助完善。

    姜涌：我在談法國建筑師那期茶座，說(shuō)到清華大學(xué)建筑學(xué)院幫助安德魯解決外殼的隔音問(wèn)題，“晶藝玻璃”幫助安德魯改進(jìn)屋頂節點(diǎn)設計，據說(shuō)安德魯看到后非常生氣，認為不符合事實(shí)。我為此還去找清華大學(xué)做聲學(xué)實(shí)驗的老師請教過(guò)，不知道事實(shí)究竟是怎樣的？

    王爭鳴：安德魯在設計大劇院的時(shí)候就考慮了隔音問(wèn)題，殼體有6層,其中有一道隔音層，還有一道吸音層，還提出了聲學(xué)指標。但殼體設計的隔音層效果如何，能否達到規定的聲學(xué)指標，是請清華大學(xué)做的聲學(xué)測試。

    姜維：安德魯是把在法國做得很成熟的工藝拿到中國來(lái)，再根據中國的具體情況與中國的廠(chǎng)家合作。這里面各有各的功勞，誰(shuí)也不能代替誰(shuí)?！熬嚒辈荒苷f(shuō)安德魯的設計沒(méi)法兒用，全是我們做的，安德魯也不能說(shuō)，所有東西都是我做的，中方一點(diǎn)兒功勞沒(méi)有，這都不實(shí)事求是?！熬嚒睆膹S(chǎng)家的角度，可能做的工作要比其它廠(chǎng)家多一些深入一些。安德魯在邊設計邊與廠(chǎng)家配合的過(guò)程中，也在不斷調整自己的想法。

    王爭鳴：安德魯在設計中還是很注意體現中國傳統文化的。安德魯去故宮參觀(guān)時(shí)對故宮鋪地的“金磚”很感興趣，黑黑的油亮油亮的，就想用在大劇院的水下廊道。但我們感覺(jué)不太合適。一個(gè)是氣氛不對?！敖鸫u”是皇宮用的，大面積的“金磚”有一種威嚴感，讓人覺(jué)得自己很渺小?；实垡木褪沁@種威嚴，但大劇院是文化建筑，不需要威嚴。另外一個(gè)，“金磚”的制作和清潔都很麻煩，費用也高。還有人提出，十三陵用的也是“金磚”，本來(lái)就有人攻擊大劇院像個(gè)墳墓，水下廊道像冥道，再用“金磚”更給人口實(shí)了。幾種因素一提，安德魯也覺(jué)得最初的想法不太妥當。安德魯是個(gè)很敬業(yè)的建筑師，有很多想法，但這些想法也是在設計過(guò)程中不斷修正，不斷完善，不斷成熟的。在這個(gè)過(guò)程中，有的想法摒棄了，有的想法繼續完善，還有的是安德魯沒(méi)想到別人提出來(lái)了，他覺(jué)得可取，也會(huì )采納，再加以完善。

    姜涌：最后水下廊道用什么材料鋪地？

    王爭鳴：最后用的是“太白青”，黑里帶些棕，有些泛亮。我們對“太白青”也不是很滿(mǎn)意，但法國人特別喜歡用“太白青”。

    姜維：安德魯很堅持自己的原發(fā)性思想。水下廊道的效果是中間一條白，兩邊是黑的。實(shí)際上安德魯還是希望找到御道的感覺(jué)。

    姜涌：有一個(gè)屋頂防水的問(wèn)題。國家大劇院是用Kalzip板做的屋頂，整個(gè)球面下來(lái)，到下面特別陡，水幕沖下來(lái)的時(shí)候，由于面積很大，水幕會(huì )非常厚，同時(shí)會(huì )脫離Kalzip板的表面，很可能脊的地方會(huì )漫出去，會(huì )不會(huì )漏水？

    姜維：這個(gè)沒(méi)問(wèn)題。國家大劇院最初在外殼上設計了三道檐溝，不同區位的雨水匯集到檐溝，再通過(guò)雨水管排出去。法國人原來(lái)設想得挺好，但到了北京以后發(fā)現北京的氣候與巴黎有很大不同。北京的秋天有許多落葉，檐溝要是被樹(shù)葉堵了，維修起來(lái)很麻煩，后來(lái)只在殼的最下面做了一道非常粗的檐溝，按20年一遇，50年一校核設計的。大劇院周?chē)幸蝗ο拉h(huán)道，如果水溢出來(lái)會(huì )溢到消防環(huán)道，消防環(huán)道下面有大的蓄水池。

    姜涌：還有一個(gè)殼的清潔問(wèn)題。金屬殼的面積很大，又是曲面，人工清潔起來(lái)人數將非?？捎^(guān)，又不好操作，業(yè)主是如何考慮的呢? 另外，鈦板之間有一個(gè)很大的縫隙，還安裝了清潔屋面用的水管，讓清潔工人取水用。這個(gè)縫隙大概在200mm左右，會(huì )不會(huì )成為鳥(niǎo)筑巢的地方？

    姜維：殼的清潔問(wèn)題一開(kāi)始沒(méi)有什么太好的辦法。最早安德魯并沒(méi)有考慮清潔的問(wèn)題，在初步設計的時(shí)候，中方許多專(zhuān)家包括業(yè)主一再提出清潔的問(wèn)題，安德魯回答時(shí)用一種藝術(shù)的語(yǔ)言把這個(gè)問(wèn)題給回避了。他說(shuō)國家大劇院應該像一年四季一樣，不斷變換，時(shí)而很干凈，時(shí)而又有些污漬。后來(lái)法國人來(lái)北京現場(chǎng)設計，工作了一年以后對北京的氣候條件有了切身的感受，覺(jué)得清潔問(wèn)題是個(gè)大問(wèn)題，提出了很多清潔方案。業(yè)主在這方面也做了很多工作，比如委托北京航空航天大學(xué)研發(fā)清潔用的機器人，國家863計劃還專(zhuān)門(mén)為此撥了款。但由于技術(shù)、資金上的問(wèn)題，最后都沒(méi)成?，F在還是以人工清潔為主。

    王爭鳴：現在的做法是人工清潔為主，自清潔為輔。大劇院清潔的問(wèn)題是社會(huì )上非常關(guān)注的問(wèn)題，也是業(yè)主委員會(huì )一開(kāi)始就向安德魯提出的。方案公布的時(shí)候，爭議的重點(diǎn)在風(fēng)格形式，與人民大會(huì )堂是否協(xié)調，清潔問(wèn)題有人提，但安德魯對此沒(méi)有太多的考慮。安德魯原來(lái)在中國做的項目都在南方，比如廣州、上海，比較濕潤。北京干燥，春天風(fēng)沙大。法國人在北京呆了一段時(shí)間，感覺(jué)清潔是個(gè)大問(wèn)題。而且方案結束，到了初步設計階段，這個(gè)問(wèn)題也要解決了。法國人提了各種各樣的方案，安德魯還畫(huà)了個(gè)天車(chē)，上面有導軌。人可以站在天車(chē)上清洗，或者裝上高壓噴頭自動(dòng)清洗。

    　　 最后清潔的方案，業(yè)主方面考慮較多。當時(shí)有一些專(zhuān)家、媒體借清潔問(wèn)題攻擊大劇院的方案，我說(shuō)這是個(gè)麻煩事，但不是復雜的技術(shù)問(wèn)題，家里的窗戶(hù)能擦干凈，大劇院的外殼就能擦干凈。當時(shí)北京市的領(lǐng)導也說(shuō)，擦干凈沒(méi)問(wèn)題，但應該體現出國家大劇院的先進(jìn)性。正好哈爾濱工業(yè)大學(xué)和北京航空航天大學(xué)找上門(mén)來(lái)，提出用機器人技術(shù)。我們覺(jué)得機器人技術(shù)國內也比較成熟了，可以做。但有了好馬，鞍子不行。樣機出來(lái)了，原理、運作都沒(méi)問(wèn)題。樣機有6個(gè)吸盤(pán)，因為國家大劇院是橢圓形，有弧度，從上到下曲率也不一樣，需要不斷調節機器人的角度，要是垂直立面就沒(méi)這個(gè)問(wèn)題，上下左右平移就行。這6個(gè)吸盤(pán)需要200多個(gè)微電機。問(wèn)題就出在微電機上了。微電機比較脆弱，有兩三個(gè)壞了，吸盤(pán)就不能動(dòng)了。而且有一個(gè)問(wèn)題一直沒(méi)解決，只要一個(gè)吸盤(pán)壞了，其它吸盤(pán)也不能工作了，整個(gè)機器人就癱在上面了。那么老沉，人也不能上去把它背下來(lái)呀。后來(lái)問(wèn)能不能解決，說(shuō)沒(méi)有完全的把握。我們說(shuō)就算了，國家大劇院不是實(shí)驗場(chǎng)，還是用穩妥的辦法。

    　　這時(shí)候有專(zhuān)家建議我們用納米涂料。我們覺(jué)得這是個(gè)辦法，但不太放心，因為納米技術(shù)也不是很成熟。就由北京市科委出面，組織了當今國內外幾家納米涂料做得最好的廠(chǎng)家開(kāi)座談會(huì )，研究論證。但專(zhuān)家們說(shuō)，用了納米涂料也不能完全取代人工清洗。因為納米涂料的原理就是形成一層保護膜，不讓污物與物體附著(zhù)在一起，在光合作用下使污物自動(dòng)分解，用水一沖就干凈了。但有些污物，比如鳥(niǎo)糞，如果比較多，可能一下沖不干凈，特別是北京春、秋、冬三季無(wú)雨，完全自清潔不可能，還要用人工清洗。但采用納米涂料可以使人工清潔變得更簡(jiǎn)單、容易，清洗次數也不用太多。

    　　當時(shí)還有媒體提過(guò)大劇院光污染的問(wèn)題。光反射肯定會(huì )有，但嚴重到什么程度？對于光污染，至今沒(méi)有什么定量的概念。而且國家大劇院的反射是漫反射，不像玻璃幕墻是直接折射，相對于長(cháng)安街的交通，由于距離較遠和樹(shù)木相隔，也不會(huì )有影響。

    姜涌：如果人工清洗的話(huà)，那么大的表面積，會(huì )需要很多人，很長(cháng)時(shí)間。還有剛才的問(wèn)題，西方做這種建筑，外表面都會(huì )做針或網(wǎng)，防止鳥(niǎo)筑巢，國家大劇院怎么解決？從外表看，大劇院的外殼是一個(gè)非常適于鳥(niǎo)筑巢的地方。

    王爭鳴：我們也考慮過(guò)這個(gè)問(wèn)題。鳥(niǎo)要筑巢，必須是在一個(gè)有折角的地方，大劇院外殼是個(gè)曲面，估計鳥(niǎo)筑巢的機率不大。真要有鳥(niǎo)筑巢，工人上去清潔的時(shí)候順手拆了就完了。

    褚平：我知道鳥(niǎo)特別喜歡吃玻璃膠。我主持的一個(gè)工程，天窗老是漏雨，修好了又漏了，后來(lái)發(fā)現是鳥(niǎo)老去啄玻璃膠。在外面加了個(gè)罩子就不再漏了。

    王爭鳴：我聽(tīng)人說(shuō)過(guò)鳥(niǎo)吃玻璃膠，可能會(huì )影響到大劇院的玻璃幕墻。但又有人提出來(lái)，北京那么多玻璃幕墻建筑，都打得挺寬的玻璃膠，好多年了，不是也什么事沒(méi)有。

    姜涌：國家大劇院的結構有沒(méi)有問(wèn)題？安德魯設計的戴高樂(lè )機場(chǎng)2E候機廳出事以后，國內很多人都關(guān)心大劇院的結構。

    王爭鳴：大劇院的結構肯定沒(méi)問(wèn)題。去年戴高樂(lè )機場(chǎng)2E出事以后，媒體上一通炒，很多領(lǐng)導也特別關(guān)注。我就特別自信地說(shuō)，國家大劇院的建筑安全和工程質(zhì)量沒(méi)有問(wèn)題。我的信心來(lái)源于以下幾點(diǎn)：第一，大劇院的結構形式與戴高樂(lè )機場(chǎng)2E不一樣。2E在建的時(shí)候，我去參觀(guān)過(guò)。2E是一個(gè)跨度很大的薄殼，結構形式比較新。安德魯也承認，當初他在設計時(shí)冒了一定風(fēng)險。安德魯本人是結構工程師出身，是個(gè)認真細致的人，喜歡挑戰，但不會(huì )冒險。在設計時(shí)，他認為是沒(méi)問(wèn)題的，但在施工過(guò)程中出了紕漏，是他沒(méi)有想到，也沒(méi)有控制住的。大劇院是比較傳統的鋼筋混凝土結構。第二，大劇院的結構計算都是由北京院做的。安德魯開(kāi)始委托了一個(gè)法國的結構事務(wù)所，但他們只做到初步設計而且深度也不夠。后來(lái)因為設計費的問(wèn)題，法國人就退出了，全部由北京院接手，中國建筑設計研究院做的復核。中國兩大一流設計院，一個(gè)設計，一個(gè)復核，如果再說(shuō)大劇院的結構有問(wèn)題，恐怕中國找不出人來(lái)能做得沒(méi)問(wèn)題了。第三，2E出事的時(shí)候，大劇院的結構已經(jīng)完工了，通過(guò)了北京市建筑工程質(zhì)量監督總站的檢查。北京市建筑質(zhì)量協(xié)會(huì )要評選結構“長(cháng)城杯”，專(zhuān)家評審委員會(huì )對大劇院的鋼筋混凝土結構和殼體鋼結構分階段組織過(guò)幾次評審，給了很高的評價(jià)。鋼筋混凝土結構當時(shí)給的是最高標準“六精”，殼體鋼結構給的也是最高標準“五精”。國家大劇院是北京地區唯一一個(gè)殼體鋼結構獲得“五精”的工程。另外，2E的安全系數是取得不夠，而北京院做的結構取的安全系數很大。

    姜維：國家大劇院屬于三邊工程，上面荷載到底有多大變化并不十分清楚，所以下面預留得大一些。另外一個(gè)，歌劇院頂部在殼體安裝時(shí)要作為臨時(shí)支撐，殼體10000多噸荷載先要架在上面，再拼裝起來(lái)，穩定后再拆架子。大劇院是國家重點(diǎn)工程，所以各方面都以安全為第一考慮。

    褚平：其實(shí)北京院的結構設計真算不上保守。我們曾經(jīng)有一些外地工程，從甲方反饋回來(lái)的信息，結構省下來(lái)的錢(qián)正好是一個(gè)設計費的數目。

    姜維：國家大劇院的結構設計比較復雜，不是比較規矩的剪力墻結構或框架結構，而是柱子托著(zhù)墻，墻架著(zhù)梁，梁上又有墻，轉換特別復雜。數學(xué)模型有時(shí)算不清楚，不知道該按哪個(gè)程序算。用結構工程師的話(huà)講，國家大劇院的結構設計屬于概念性設計，很多地方要憑經(jīng)驗，不能完全靠計算軟件。我們有幾位結構工程師從頭至尾很少畫(huà)圖，全是在計算。

    王爭鳴：做完國家大劇院，對國內設計水平的提高有很大的促進(jìn)作用。大劇院方案的產(chǎn)生過(guò)程有很大爭議，但爭議歸爭議，反過(guò)來(lái)看，國家大劇院的產(chǎn)生對中國建筑設計的影響，我覺(jué)得很有進(jìn)步意義。國家大劇院的方案給北京看似平靜，實(shí)則一潭死水的建筑市場(chǎng)投入了一塊巨石，掀起了軒然大波，現在漣漪依存。我覺(jué)得這是件好事，第一，對人們思想觀(guān)念的更新是個(gè)推動(dòng)；第二，給國內建筑設計的方法、體制帶來(lái)很大的沖擊。如果沒(méi)有國家大劇院的方案，很難想像后來(lái)的“鳥(niǎo)巢”、“水立方”和CCTV新大樓。為什么這些項目沒(méi)有引起國家大劇院那樣大規模的爭論，因為已經(jīng)有了大劇院的體驗了。而且很多人，特別是一些領(lǐng)導人，通過(guò)國家大劇院對新事物的接受能力、開(kāi)放程度大大提高了，所以“鳥(niǎo)巢”、“水立方”很快就在領(lǐng)導層中間通過(guò)了。實(shí)際上與這些方案比起來(lái)，大劇院的設計還是比較中庸的，既不怪異，也不夸張。

    　　國家大劇院在建筑形式上也帶來(lái)一股新風(fēng)。當時(shí)我們就說(shuō)國家大劇院必定對北京乃至全國的建筑市場(chǎng)開(kāi)放創(chuàng )新起到巨大的推動(dòng)作用，而且對中國建筑師更新創(chuàng )作觀(guān)念和設計手法也起到了推動(dòng)作用。實(shí)際上中國建筑師不是沒(méi)有才能，而是受體制束縛，受死氣沉沉的社會(huì )氛圍影響，創(chuàng )新不了。領(lǐng)導觀(guān)念變了，創(chuàng )作氛圍寬松了，建筑師的創(chuàng )作靈感也就迸發(fā)出來(lái)了。

    　　但也應該承認，中國建筑師現階段的方案創(chuàng )作水平比國外建筑師在創(chuàng )意方面還有差距。我感覺(jué)，中國建筑師比較重技術(shù)，外國建筑師比較重創(chuàng )意。

    傅英杰：外國建筑師也很重視技術(shù)，有一批助手專(zhuān)門(mén)幫他解決技術(shù)問(wèn)題。國內的設計體制，什么事都要由建筑師來(lái)做，又做方案，又當主持人，要考慮許多細節問(wèn)題，要協(xié)調許多關(guān)系。很難純粹地去考慮一個(gè)建筑的形態(tài)。當然，水平上也確實(shí)有差距。

    王爭鳴：我覺(jué)得問(wèn)題主要不是出在人上面，中國建筑師很聰明，也很勤奮，而且這幾年也不乏見(jiàn)多識廣。為什么方案創(chuàng )作比外國建筑師遜色，問(wèn)題還是出在體制上。一個(gè)建筑師拿出個(gè)方案，要經(jīng)過(guò)所、院、業(yè)主、領(lǐng)導層層同意，一圈走完，往往面目全非。還有專(zhuān)業(yè)分工問(wèn)題，國外是一個(gè)設計鏈，建筑師可以全身心撲在方案上，技術(shù)問(wèn)題有長(cháng)期合作的專(zhuān)業(yè)事務(wù)所解決，專(zhuān)業(yè)一細就容易深入。國內都是綜合院，深入程度不夠。

    傅英杰：我們習慣于施工圖畫(huà)完了，工程就結束了，實(shí)際上不是。安德魯做國家大劇院，一直在改。幾個(gè)月出一套施工圖，想特別完善，不可能。后期仍需要不斷調整，包括材料的選擇、細節的處理，都會(huì )隨著(zhù)項目的深入而有新想法產(chǎn)生。

    楊洲：貝氏做北京中銀大廈，可以花十萬(wàn)美元請一個(gè)意大利人在意大利專(zhuān)門(mén)為他們選石材，國內設計院誰(shuí)能做得到。

    姜維：法國人來(lái)北京院現場(chǎng)設計的時(shí)候，我問(wèn)德明熙先生需要多大工作量，能不能一年完成施工圖。他說(shuō)德芳斯的大拱門(mén)是他們配合的施工圖，60個(gè)建筑師畫(huà)了四年，畫(huà)了七萬(wàn)張圖。我問(wèn)大劇院呢，他說(shuō)怎么也得一萬(wàn)張吧?？梢?jiàn)，開(kāi)始設計時(shí)法國人心里也沒(méi)譜，整個(gè)設計過(guò)程就是一個(gè)各方面不斷磨合的過(guò)程。

    　　國家大劇院不僅在創(chuàng )作思想上給中國建筑界帶來(lái)了沖擊，在許多方面都有沖擊。正是因為有了國家大劇院，像奧運會(huì )這些工程，審批工作才有先例可循。最明顯的就是消防問(wèn)題，北京市消防局為了國家大劇院專(zhuān)門(mén)派人去法國調研。性能化設計就是從國家大劇院開(kāi)始的。

    姜涌：我知道在這之前廣州會(huì )展中心就采用了性能化設計來(lái)解決消防問(wèn)題。日本東京以前的建筑審批中對中大型建筑都有消防性能的評估和計算，也就是模擬實(shí)際火災發(fā)生時(shí)逃生的人流和途徑的容量，如消防前室或陽(yáng)臺可以暫時(shí)滯留幾個(gè)人，要等多久可以從樓梯撤離，多久可以到達安全地帶，依此來(lái)驗證建筑的消防是否符合要求。幾年前法規緩和中取消了一些要求，讓不少專(zhuān)門(mén)做這項工作的人失了業(yè)，但他們積累的經(jīng)驗在日本公司做廣州會(huì )展中心設計和消防評估時(shí)發(fā)揮了作用。

    姜維：性能化設計真正被公安部認可，是從國家大劇院開(kāi)始的。

    王爭鳴：國家大劇院的消防安全我們確實(shí)非常重視。從方案一中標，開(kāi)始可行性研究時(shí)，就向安德魯提出了許多要求。安德魯也不敢怠慢，做了很多工作，初步設計階段，就拿出了一套很厚的消防設計圖，其深度是國內沒(méi)有過(guò)的。國家大劇院有很多方面是國內現行消防規范涵蓋不了的。當時(shí)領(lǐng)導小組有個(gè)意見(jiàn)，中國規范能涵蓋的遵從中國規范，中國規范涵蓋不了的遵從外國規范。我們找了公安部消防局、北京市消防局，他們也找了許多專(zhuān)家，包括編制規范的專(zhuān)家，開(kāi)了很多論證會(huì )，還組織去國外調研。最后，消防部門(mén)表示可以不設消防分區，防火涂料也不用整個(gè)殼體鋼結構都涂了。由于有了大劇院的經(jīng)驗，再處理鳥(niǎo)巢的鋼結構防火就不成問(wèn)題了。應該說(shuō)大劇院做了許多開(kāi)創(chuàng )性的工作。

    楊洲：公眾對建筑的興趣和關(guān)注也是從大劇院開(kāi)始的。在此之前，沒(méi)有一個(gè)設計競賽是公開(kāi)展示讓市民去參觀(guān)的。

    王爭鳴：自國家大劇院之后，北京所有的大型公建設計競賽基本上都是套用國家大劇院的模式。當時(shí)北京市領(lǐng)導講，大劇院用過(guò)的做法都要在北京市推廣，比如業(yè)主委員會(huì )的組織模式，聯(lián)合體總承包的模式，方案設計國際招標，專(zhuān)家評選與群眾評議相結合，尤其是北京奧運重點(diǎn)工程，基本都是套用大劇院的模式。

    　　國家大劇院方案在國博展示期間，來(lái)參觀(guān)投票的市民之多，完全出乎我們的預料。國博的工作人員都說(shuō)，從來(lái)沒(méi)有一個(gè)展覽有這么多人來(lái)參觀(guān)，還是一個(gè)專(zhuān)業(yè)展覽。

    鄧志偉：國家大劇院的設計和奧運工程的設計，我曾經(jīng)都有不同程度的參與，體會(huì )特別深的是，老百姓從此對建筑領(lǐng)域有了認識。以前真是對建筑設計一竅不通，認為和自己關(guān)系不大，現在通過(guò)幾次大型工程的公開(kāi)展覽、公開(kāi)投票，市民對建筑設計產(chǎn)生了濃厚的興趣。來(lái)看展覽的，看建筑模型的，投票的都非常之多，他們會(huì )提各種各樣的問(wèn)題，感覺(jué)對“建筑設計”的普及率一下就起來(lái)了。

    　　但國家大劇院一方面打開(kāi)了中國建筑師的思路，另一方面也導致建筑設計開(kāi)始追時(shí)髦，從建筑師到評委，都有類(lèi)似傾向。幾個(gè)大型重點(diǎn)工程，中標方案多是形式主義的產(chǎn)物，成本很高。

    褚平：我覺(jué)得大劇院的方案仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智，不好下定論。但大劇院的建造過(guò)程值得關(guān)注，如何去實(shí)現一個(gè)精美的建筑。我相信以安德魯的個(gè)人品格和責任心，一定能把大劇院做得精美。是個(gè)精美的建筑，錢(qián)就沒(méi)白花。

    傅英杰：一個(gè)精美的建筑必然耐看，耐看就能接受時(shí)間的檢驗。

    王爭鳴：你可以不喜歡國家大劇院的方案，但我們可以保證國家大劇院方案產(chǎn)生的過(guò)程是公正而嚴謹的。

    姜涌：當時(shí)我在日本，聽(tīng)與磯崎新合作的佐佐木結構大師講，他們覺(jué)得國家大劇院的評選不公平，本來(lái)一輪競賽就該定的，又來(lái)第二輪。原來(lái)沒(méi)入圍的國內設計院又來(lái)和第一輪入圍的競爭，這樣操作不規范。

    王爭鳴：第一輪有44個(gè)方案參賽，評委認為其中拿不出一個(gè)能夠滿(mǎn)足設計任務(wù)書(shū)要求的理想方案，建議從中選出5個(gè)方案，再做一次評選。我們就找了得票的前五名，但還是想把挑選范圍擴大一些，就從群眾評選得票多的方案中又挑了幾個(gè)，并征求了專(zhuān)家的意見(jiàn)，共選了了14個(gè)方案進(jìn)行第二輪評選，評委也同意了。但第二輪評完，還是不滿(mǎn)意，又從14個(gè)方案中選了4個(gè)值得修改也能夠修改的方案，安德魯一個(gè)，英國泰瑞•法瑞一個(gè)，清華大學(xué)一個(gè)，加拿大的卡洛斯一個(gè)。要我說(shuō)，從平面布局、功能配置看，英國泰瑞•法瑞的方案最好，但大家對它的形式不滿(mǎn)意。有兩點(diǎn)，一個(gè)它是方形，通體透明大玻璃，特別奪目。當時(shí)中央對大劇院的設計有兩條原則，一是新世紀的標志性建筑，二是不能喧賓奪主，壓過(guò)人民大會(huì )堂去。英國泰瑞•法瑞的方案通體透明，花里忽哨，特別搶人民大會(huì )堂的眼。另一個(gè)是它的形式商業(yè)味太濃，不太像文化建筑。當時(shí)就有評委說(shuō)，它做東安市場(chǎng)挺合適。還有比較具體的意見(jiàn)，泰瑞•法瑞在建筑上方做了很多飛檐，顯得凌亂，可能意圖是表現輕盈，但有點(diǎn)兒弄巧成拙?？逅故莻€(gè)商業(yè)建筑師，我們覺(jué)得他第一輪的方案挺好，但到后來(lái)越改越壞，我們看著(zhù)都替他著(zhù)急。在第四次修改結束，進(jìn)入第五次的時(shí)候，卡洛斯給評委寫(xiě)了封信，表示要退出，認為自己已經(jīng)改不下去了。最后就剩安德魯、泰瑞•法瑞、清華大學(xué)三家。清華的方案原來(lái)力求體現中國的傳統，但也是越改越亂，風(fēng)格不統一了。

    傅英杰：方案修改到最后，越簡(jiǎn)潔的越容易勝出。

    王爭鳴：后來(lái)泰瑞•法瑞和清華大學(xué)都學(xué)安德魯加了水面。從倒數第二輪起，安德魯的優(yōu)勢就明顯了。磯崎新的方案非常簡(jiǎn)潔，很多人喜歡，也有很多人不喜歡。他的方案缺點(diǎn)在于過(guò)于張揚，放在人民大會(huì )堂旁邊不協(xié)調，對人民大會(huì )堂是一種沖擊。

    楊洲：其實(shí)我覺(jué)得對國家大劇院爭議最多的不在于方案，而在于位置。如果不是在人民大會(huì )堂邊上，許多方案都是可以接受的。
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