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中國建筑舞臺誰(shuí)與爭鋒

作者：鋼結構網(wǎng)    
時(shí)間：2009-12-23 10:02:22 [收藏]

    申奧成功之后的這7年，正是中國建筑設計受西方思潮沖擊最大、也是最明顯的時(shí)期，西方理念在中國迸發(fā)了巨大的鯰魚(yú)效應，給中國建筑師和建筑業(yè)帶來(lái)的沖擊與思辨也是空前的。
    今時(shí)今日，在奧運會(huì )閉幕以后，回眸、梳理過(guò)往，中國建筑界到了又該做出一個(gè)階段性總結的時(shí)間結點(diǎn)了，而站在這個(gè)結點(diǎn)之上，對后奧運建筑、科技的思考也不可避免。
    奧運建筑的中國元素
    記者：在北京奧運場(chǎng)館的設計中，國際建筑師占據主流地位。您覺(jué)得這一現象給中國的建筑設計界帶來(lái)了哪些影響？
    周榕：西方建筑師很聰明，他們進(jìn)來(lái)時(shí)很少采用自己?jiǎn)为毜膱F隊，而一定是跟國內團隊合作。而更聰明的是國內的一些建筑師，尤其是國內幾個(gè)主要的設計院和設計機構，他們主動(dòng)去尋找國際招投標團隊作為自己的伙伴參加競爭，水立方就是這樣一個(gè)典型的例子，中建院主動(dòng)找了澳大利亞的一家設計公司共同合作。中國建筑師在這個(gè)過(guò)程中學(xué)到了很多有用的東西，并且在奧運設計競賽中取得了重要的發(fā)言機會(huì )。我想參與奧運建筑的設計工作對于他們設計能力的提升是非常重要的。

    而實(shí)際上這些主要的奧運場(chǎng)館的設計與建設，由于有了中國建筑師和建設工人的參與，在競爭與建設過(guò)程中，也給中國的建筑界帶來(lái)了相當大的自信。即便主導幾個(gè)主要建筑的創(chuàng )意依然是來(lái)自西方，但是我覺(jué)得中國人能夠參與進(jìn)去就是一個(gè)重要收獲。
    方振寧：中國建筑師在這次競賽中雖說(shuō)嶄露頭角，但主要的場(chǎng)館設計還是處于配角位置。但是，中國建筑師通過(guò)這次盛會(huì )取得了中國建筑史上從來(lái)沒(méi)有過(guò)的鍛煉機會(huì )，也解決了許多技術(shù)上的難關(guān)，在這點(diǎn)上是具有積極意義的。
    記者：值得注意的是，在主要奧運場(chǎng)館的競賽和設計中，充斥著(zhù)各種中國元素。您怎樣看待這一現象？
    周榕：我個(gè)人認為奧運建筑中最精彩、最杰出的兩個(gè)無(wú)疑是鳥(niǎo)巢和水立方。實(shí)際上鳥(niǎo)巢、水立方如果從形狀上來(lái)說(shuō)，真正實(shí)現了中國傳統思想里面陰和陽(yáng)的奇妙融合。比如說(shuō)鳥(niǎo)巢，它本身就是一個(gè)鋼鐵材質(zhì)的龐然大物，但是整體意向又做得非常纖細，這就體現了一種陰陽(yáng)的交融。
    而水立方本身使用的是水泡這樣的意向，但是整體上又是一個(gè)橫平豎直的建筑，這也是剛與柔的結合體。而且它還體現了中國自古代起就存在的“建筑不是永恒的事物”這一觀(guān)念。中國古代的建筑到一定年限就經(jīng)常更換，拆了重建，所以它的那種臨時(shí)感其實(shí)跟中國的建筑傳統有很相似的地方。而這兩個(gè)建筑如果不是放在北京的話(huà)，就體現不出來(lái)這種感覺(jué)。
    西方設計思潮沖擊波
    記者：您覺(jué)得西方思潮的到來(lái)給中國建筑界帶來(lái)了哪些影響？積極的方面和負面影響各是什么？
    周榕：我感覺(jué)到現在為止，中國建筑界受到西方建筑思想的影響還不是特別大，主要還是受西方建筑形式的影響比較大。

    但我覺(jué)得目前最大的問(wèn)題是，我們可能更多地只關(guān)注了形式而沒(méi)有關(guān)注思想本身?，F在中國建筑界的問(wèn)題就是形式主義太嚴重了，尤其是近年來(lái)北京和奧運有關(guān)的幾大建筑，以及國家大劇院和央視大樓等公共建筑，均過(guò)于形式主義，而且追求宏大紀念性的傾向明顯。
    不過(guò)也因為西方建筑設計思潮的沖擊，中國的建筑界變得不再保守。自從國家大劇院、“鳥(niǎo)巢”、央視大樓這幾個(gè)大型建筑出現之后，我覺(jué)得中國建筑界的思想得到了一次解放，開(kāi)始能接受一些新鮮的建筑形式和建筑思想了，這為中國建筑界帶來(lái)了一股自由之風(fēng)，同時(shí)地方政府的決策也開(kāi)放了許多。

    方振寧：建筑對城市和年代的影響要從長(cháng)遠來(lái)看，中國向全世界招標是近幾年才開(kāi)始的，我個(gè)人認為，目前這些外國建筑師設計的建筑以及帶來(lái)的設計思想對中國來(lái)說(shuō)影響并不算太大。

    從積極的方面看，西方建筑思潮給中國的建筑界帶來(lái)了一些進(jìn)步。那些由國外建筑師設計的優(yōu)秀的建筑，往往會(huì )啟發(fā)人們的創(chuàng )造激情和欲望，給中國建筑師們帶來(lái)動(dòng)力。而在這樣一個(gè)開(kāi)放的環(huán)境，由西方設計思潮進(jìn)入中國帶來(lái)的刺激，對中國建筑師的成長(cháng)也非常重要。
    消極的方面我認為目前還沒(méi)有顯現出來(lái)。因為國外建筑思潮進(jìn)來(lái)，首先是對中國的公共建筑，即地標性建筑產(chǎn)生了影響，并沒(méi)有對人們居住等方面需要的建筑產(chǎn)生過(guò)多影響。
    記者：這幾年來(lái)西方設計思潮大舉入侵，各種建筑上被移植了西方的設計風(fēng)格和元素，例如曾流行一時(shí)的“歐陸風(fēng)”等，您怎么看待這種現象？
    周榕：我個(gè)人非常明確地反對歐陸風(fēng)，因為這就像一個(gè)現代法國人穿著(zhù)17世紀法國貴族的服裝，是一種很滑稽的東西，那是一種時(shí)空的錯亂。
    而對于所謂的西方和東方，現代主義一個(gè)很大的特點(diǎn)就是把建筑的地域性給消除了，其實(shí)很多現代的東西都是相通的，你很難說(shuō)哪些是移植西方的，哪些是東方的。
    當然，如果你百分之百地“拷貝”，或者從別人那兒截取一段下來(lái)那是不好的。實(shí)際上我覺(jué)得，對于設計來(lái)說(shuō)最重要的就是用我們現代的材料和現代工藝，按照中國人的文化或者是生活習慣做出一些屬于中國的東西。這是我比較贊賞的一種傾向。
    齊欣：這種移植肯定是不好的，但你不能歸咎于西方建筑設計思潮對中國的影響?！皻W陸風(fēng)”這種東西，你在西方國家是找不到的，這完全是一個(gè)中國現象。
    我們應該學(xué)習的是方法和觀(guān)點(diǎn)，而不是風(fēng)格或手法。所以你可以看到世界上任何一位卓越的建筑師，都不會(huì )照抄別人的風(fēng)格，也不會(huì )抄襲別人的語(yǔ)言或形式，而是基于自己對這個(gè)世界的理解去做個(gè)人風(fēng)格的作品，實(shí)際上這才是一種創(chuàng )作。所以從創(chuàng )作的意義上來(lái)講，我覺(jué)得現在很多中國建筑師可能還沒(méi)有達到這個(gè)層面吧。


    記者：您認為中國建筑界應以怎樣的態(tài)度對待西方設計思潮的引入與沖擊？

    周榕：我覺(jué)得最好的辦法就是互為參照系，也就是說(shuō)你的眼界要能夠擴大到全球范圍。西方建筑思潮，包括西方建筑師大量進(jìn)入中國，總比不讓他們進(jìn)來(lái)好，要不然你就真的處在一個(gè)封閉的體系，根本不知道人家發(fā)展到了什么程度，就會(huì )徹底地處于弱勢。由于西方的東西進(jìn)來(lái)了，中國建筑師的整體設計水平和10年前相比已不可同日而語(yǔ)。

    齊欣：我覺(jué)得在如今全球化的背景下，大家都處在同一個(gè)平面。不管你是西方人還是東方人，你在東方做建筑時(shí)就要考慮東方的具體情況，做西方建筑時(shí)就要考慮西方的具體情況，跟所謂東西方?jīng)]有直接關(guān)系，應該是因地制宜，因時(shí)制宜。

    后奧運時(shí)代中國建筑師之路

    記者：近幾年來(lái)我們國內的建筑市場(chǎng)大多被國外設計師搶占，很多大型公共建筑項目中鮮有中國建筑師的身影。你怎么看待目前中國建筑師在中國建筑設計界所處的地位？

    周榕：還算正常。因為我們國家整個(gè)建筑設計水平，至少在10年前跟西方當代的這些設計師還差了相當長(cháng)的距離。這就像中國男足一樣，你確實(shí)技不如人，踢不過(guò)人家是肯定的。
    但是經(jīng)過(guò)這么長(cháng)時(shí)間的互相切磋、融合，整體來(lái)說(shuō)，現代中國建筑師已經(jīng)取得了長(cháng)足的進(jìn)步，中國建筑師經(jīng)過(guò)這些挑戰之后還能生存下來(lái)，那么這些生存下來(lái)的人和傳承下來(lái)的寶貴經(jīng)驗，對今后都是非常有用的。
    另外，以前中國建筑界是一個(gè)典型的官本位的圈子，建筑師都是以各大國有設計院、主流建筑院校為代表，他們形成了建筑界的主流聲音和主流權威，這些人實(shí)際上沒(méi)有經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的歷練與競爭。而由于西方建筑師大批進(jìn)入，隨之變成一個(gè)天下大亂的格局，一直到現在慢慢地開(kāi)始出現新的秩序，那些年輕的建筑師、民營(yíng)設計機構、個(gè)體設計事務(wù)所紛紛出現，我覺(jué)得是對原來(lái)體制的一種強大沖擊。我個(gè)人認為，中國建筑界的新秩序實(shí)際上是在重建過(guò)程中。我覺(jué)得這是好的現象，對中國建筑界和建筑師們是一種促進(jìn)。
    齊欣：外國人在中國做的建筑實(shí)際上還是非常少的，只是因為那些外國人做的建筑可能更引人注目些，但是我相信全國至少有95%以上的建筑都是中國人自己設計的。
    雖然一些比較重要的項目招投標后最后都由外國建筑師獲得，但要看到，我們是在用二、三十年的時(shí)間走人家二三百年的路，所以實(shí)際上我們是在摸著(zhù)石頭過(guò)河。一方面可能總體水平比較差，但另一方面我們的學(xué)習能力也越來(lái)越快。

    記者：奧運這個(gè)平臺結束之后，后奧運時(shí)代，中國建筑師的未來(lái)之路又該走向何方？
    周榕：奧運會(huì )從申辦到舉辦也只有短短幾年的時(shí)間，而建筑是幾十年、幾百年的東西。在奧運會(huì )結束以后，我覺(jué)得我們需要反思一下以?shī)W運建筑為代表的這一批六七年間建出的建筑。中國的建筑不缺少宏大敘事，尤其在北京，這種宏大的地標性建筑太多了，雖然這些建筑本身設計水平高超、建造工藝精美，在視覺(jué)上也給人們帶來(lái)了很大的沖擊，但是對于城市生活來(lái)說(shuō)影響并不大，反而拒人于千里之外。我覺(jué)得北京也好、全中國也好，更缺少的是真正從人的需要、從個(gè)體的角度出發(fā)的建筑。說(shuō)到后奧運時(shí)期建筑設計應該怎樣發(fā)展，我覺(jué)得必須要真正建些能夠關(guān)懷到人們根本性需求的建筑，不要忽略城市存在的根本目的。
    中國的建筑師未來(lái)應該根據自己本身的實(shí)力和條件，發(fā)揮自己的特長(cháng)，針對市場(chǎng)做出不同的應對。因為中國建筑市場(chǎng)在未來(lái)可見(jiàn)的時(shí)間范圍內還是一個(gè)龐大的蛋糕，是世界上最大的建筑市場(chǎng)之一，這里面有很多的發(fā)揮機會(huì )。如果說(shuō)有一部分建筑師有很強的創(chuàng )造性、有很好的閱歷和經(jīng)驗、有很廣闊的全球化視野，那么這些建筑師完全可以在巔峰對決里跟國外的頂尖建筑師放手一搏。而更多的建筑師則應該扎扎實(shí)實(shí)地做好自身的工作，不要好高騖遠。
    齊欣：這個(gè)問(wèn)題我倒不擔心，中國建筑師的學(xué)習和進(jìn)步能力本來(lái)就很強，奧運會(huì )只是起到推動(dòng)的作用，把一些東西加速了。歷史的車(chē)輪永遠都會(huì )往前推動(dòng)，我希望有一天我們國家不再有所謂中外建筑師的區別，而只有好的和不好的建筑師。
    方振寧：中國已經(jīng)開(kāi)放到了一定程度，而建筑也是隨著(zhù)經(jīng)濟增長(cháng)發(fā)展起來(lái)的，人們的生活富裕以后，對居住的空間、品質(zhì)、舒適度都會(huì )有新的要求，所以才有了建筑的發(fā)展。奧運建筑只是櫥窗建筑，象征國家進(jìn)步的建筑，屬于少數派，跟中國普遍性建筑的發(fā)展并沒(méi)有太大關(guān)系，它只是中國建筑潮流中的一部分。
    中國建筑要解決的根本問(wèn)題就是讓我們的建筑有質(zhì)量、有舒適度，所以建筑的方向一定是向民用化，向個(gè)人住宅的個(gè)性化方向發(fā)展，這是一個(gè)長(cháng)期的任務(wù)。所以在未來(lái)至少50年、100年里，中國建筑師都是有活做的，除了那種大型的公眾建筑外，民用類(lèi)和商用類(lèi)建筑也需要大量有個(gè)性的建筑師。我覺(jué)得這將是未來(lái)中國建筑師的發(fā)展方向。
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