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　　銀川市美術(shù)館以及整個(gè)“黃河藝匯”文化項目屬于寧夏民生房地產(chǎn)公司打造的大型地產(chǎn)項目“黃河金岸·華夏河圖”的文化板塊項目，“黃河金岸·華夏河圖”項目總投資300億元，占地面積19.7平方公里。眾所周知，打造美術(shù)館不是一次性投入那么簡(jiǎn)單，需要持續投入才能發(fā)揮美術(shù)館的職能作用，而且作為公共文化設施，美術(shù)館不產(chǎn)生直接經(jīng)濟效益，而是通過(guò)提高市民文化素質(zhì)和社會(huì )創(chuàng )造力為社會(huì )帶來(lái)可持續發(fā)展的原動(dòng)力。正所謂“牛毛出在牛身上”，地產(chǎn)商斥資30億元建設“黃河藝匯”文化項目，目的是通過(guò)投資換取政府手中的土地資源和扶持政策，并借藝術(shù)之名為開(kāi)發(fā)樓盤(pán)增高附加值。官員要的是政績(jì)，商人要的是發(fā)財，學(xué)者要的是項目，而最終埋單的卻是廣大市民。假如銀川市要發(fā)展文化，促進(jìn)西部大發(fā)展，不妨把用土地換來(lái)的資金投入文化基礎設施建設，改善銀川現有文化場(chǎng)館的軟硬件，充實(shí)社區圖書(shū)館、藝術(shù)館和體育館，滿(mǎn)足廣大市民的文化和精神需求，為發(fā)展西部提供優(yōu)越的人才資源和文化潛能?；?7.6億元建造一座華而不實(shí)的龐大美術(shù)館，只會(huì )浪費有限的資金和寶貴的土地?？梢灶A見(jiàn)的是，建成運行的銀川市美術(shù)館，最終將落入“巧婦難為無(wú)米之炊”的尷尬境地，即便砸錢(qián)辦展覽也不會(huì )有多少觀(guān)眾，開(kāi)幕就等于閉幕。

　　從20年初公開(kāi)的《民生黃河金岸項目中期匯報溝通文件——項目整體定位和規劃建議》來(lái)看，最初，整個(gè)“黃河金岸·華夏河圖”項目沒(méi)有計劃巨資打造“西北第一美術(shù)館”銀川市美術(shù)館，而是將“石碑林”、“酒店博物館”和“會(huì )展中心”作為必建項目，這種毫無(wú)新意的設計不過(guò)是復制了西安曲江的現成模式。其后，隨著(zhù)呂澎、郭建超、余德耀、隋建國、黃建成等一批當代藝術(shù)圈忽悠分子的介入，寧夏銀川一下子在藝術(shù)上開(kāi)始了“大躍進(jìn)”，從“石碑林”轉向“后現代”。為此，還招來(lái)了Wilfred Cass、馬格努斯·倫弗魯、Akira Tatehata等一些“洋忽悠”。

　　此外，銀川市美術(shù)館董事成員名單也是一筆糊涂賬。首先，呂澎作為銀川市美術(shù)館策劃人和項目執行董事之一，同時(shí)又兼任中國美術(shù)學(xué)院的在職副教授，從20年至今，他又一直擔任著(zhù)成都當代美術(shù)館館長(cháng)的職務(wù)，這三個(gè)崗位都是全職性質(zhì)，教育部《高等學(xué)校教師職業(yè)道德規范》明文規定：在職教師不得從事影響教育教學(xué)工作的兼職。假如成都當代美術(shù)館不是空殼美術(shù)館，館長(cháng)呂澎就沒(méi)有精力既在杭州做教授又在銀川當董事?？鋸埖氖?，銀川市美術(shù)館的董事成員里竟然出現了“日本京都大學(xué)校長(cháng)Akira Tatehata”(京都大學(xué)現任校長(cháng)是松本?)，好像國外教授也像中國教授一樣：把本職工作當作副業(yè)，把到處兼職當作正業(yè)。

　　有記者向呂澎提出，“黃河藝匯”作為“黃河金岸·華夏河圖”地產(chǎn)項目的子項目，不免讓人擔心是地產(chǎn)商打著(zhù)文化的幌子所作的一輪“圈地運動(dòng)”。面對這種質(zhì)疑，呂澎不以為然地表示：“現在談?wù)撨@個(gè)為時(shí)尚早。如今這個(gè)美術(shù)館的設計已經(jīng)結束了，很快就要進(jìn)入施工階段，一切等到這個(gè)美術(shù)館開(kāi)展之日，讓事實(shí)來(lái)說(shuō)話(huà)更為恰當。”呂澎的含糊其辭顯然是不負責任的，畢竟這是個(gè)耗費30個(gè)億人民幣和80公頃土地的重大項目，它的失敗對位于貧困省份的銀川來(lái)說(shuō)，無(wú)異于雪上加霜?？梢哉f(shuō)，現今的大建美術(shù)館運動(dòng)恰似當年的大修水庫運動(dòng)，那些負責主持水庫項目的專(zhuān)家學(xué)者持著(zhù)“讓歷史去說(shuō)話(huà)”和“讓時(shí)間去證明”的王八調兒，結果造成了無(wú)窮無(wú)盡的災禍隱患。近年來(lái)，貪官污吏的一個(gè)共同特點(diǎn)就是好大喜功，工程項目越大，他們撈得便越多、爬得也越高，一些學(xué)者專(zhuān)家、藝術(shù)家和建筑師也淪為了瘋狂的“圈地運動(dòng)”、盲目的美術(shù)館風(fēng)潮的推波助瀾者。未來(lái)，希望有一天能追究這些無(wú)良學(xué)者的刑事責任，因為他們的麻木不仁給這個(gè)國家造成了大量的鋪張浪費，給子孫后代帶來(lái)了無(wú)窮的禍患。

　　迄今為止，在中國三線(xiàn)城市建造大型美術(shù)館和藝術(shù)主題公園，幾乎沒(méi)有成功的先例，這些項目頂多是曇花一現，如遼寧盤(pán)錦市的遼河美術(shù)館和浙江金華市的建筑主題公園，前者每年最大的活動(dòng)是大米交易會(huì )，平時(shí)即便花錢(qián)舉辦藝術(shù)展也沒(méi)有觀(guān)眾，后者則因長(cháng)年荒廢而長(cháng)滿(mǎn)雜草，大師們設計的作品多數都倒爛失修。由此可見(jiàn)，專(zhuān)家學(xué)者們在做項目規劃時(shí)，不能為了一己之利而不計社會(huì )成本。呂澎曾經(jīng)涉足的成都上河城美術(shù)館、銀川藝術(shù)賀蘭山房、青城山當代美術(shù)館群都難逃短命的下場(chǎng)，這樣的前車(chē)之鑒，讓人難免憂(yōu)心投資17.6億元的銀川市美術(shù)館會(huì )重蹈覆轍。也許把“黃河藝匯”整個(gè)項目改成游樂(lè )博彩業(yè)，使“黃河金岸·華夏河圖”成為中國西北的拉斯維加斯，尚不失為成功的商業(yè)運作，否則在銀川這種落后偏僻的三線(xiàn)城市，建造豪華大型美術(shù)館只能是勞民傷財和鋪張浪費。

　　令人困惑的是，銀川市美術(shù)館與寧夏民生地產(chǎn)公司是什么關(guān)系？17.6億元資金的來(lái)源、美術(shù)館的歸屬權以及未來(lái)的經(jīng)營(yíng)管理模式、項目的分攤消耗開(kāi)支等一系列問(wèn)題，外界幾乎一無(wú)所知，只能通過(guò)新聞報道去捕風(fēng)捉影。據媒體披露，建成后的銀川市美術(shù)館將陳列民生地產(chǎn)公司老板劉文錦的私人藝術(shù)藏品，至于這種合作，是通過(guò)無(wú)償捐贈還是租借，或者是把藏品賣(mài)給美術(shù)館作為抵消土地金的方式，我們不得而知。但無(wú)論通過(guò)哪種方式，都需要經(jīng)過(guò)對藏品真偽的鑒定、價(jià)值的評估、交易的監督等程序，目前銀川市美術(shù)館與寧夏民生地產(chǎn)公司的這種不明朗的模式，顯然難逃 “明送暗賣(mài)”和“投挑報李”的嫌疑?？偠灾?，耗資17.6億元打造西部第一美術(shù)館，最好還是悠著(zhù)點(diǎn)兒，17.6億元人民幣對于落后貧困的銀川是一筆可觀(guān)的資金，應該把這筆錢(qián)用在急需用錢(qián)的“刀刃”上，為發(fā)展大西部起到實(shí)際作用。每一寸土地都是非常珍貴的資源，我們更希望相關(guān)官員、商人、學(xué)者不要成為銀川的歷史罪人。（作者系藝術(shù)評論人）